一年前，新海诚导演也如期释出了《铃芽之旅》的电影预告，犹如向全世界抛下震撼弹。不到30秒的预告就被这次的主角设定和片段主题曲吸引了。更神奇的是，那段不完整主题曲就立刻遍布了网络，大家纷纷弹起这首曲子并自创推敲了剩下的部分，听着听着我也越来越期待这部电影新作。
早已把主题曲听过无数次，一年后终于等到这里上映。久违地凑足勇气踏入电影院，才知道原来更换了皮革座位。接下来开始有雷了。
一如大家都说这部是新海诚电影的灾难三部曲之一，也是映射日本那年的大地震，只能说他很敢挑起并重提这个历史事件作为故事主题。但值得欣慰的是，他用了很温柔的方式去安慰那些创伤埋在内心深处却无法向前走的人们，透过电影告诉全世界，我们没有忘记，也不会忘记过去。
电影开始不久后，就来到在预告片中刷了很多次两人的第一次相遇的片段，那有着泪痣和及肩短发飘逸的美少年，宗像草太。他举手投足间无不让我想起另一个同样让我醉心的黑发美少年，哈尔。结果美少年草太出场没多久，就变成了三脚椅子，这简直是和金发变黑发的哈尔如出一辙！虽然九成的时间都是三脚椅子的形象，但声音的演绎还是非常出色精湛，听见声音仿佛看见美少年的喜怒哀乐，忍不住为他忧心。
这部电影的高中生女主角，岩户铃芽。相比前几部的角色有着更为积极的行动力，推动整个剧情。随着铃芽的脚步寻找每一个坐落在废墟的门，把伺机从门的另一端窜出的灾难关上门。每一次的关门，倾听昔日在这片土地上的每一个日常，那一声声无数的“我出门了”，“欢迎回来”听着让我忍不住泛泪。这是多么真实的画面，想到很多人都没办法说出“我回来了”，我接近情绪崩溃。让我最感触的地方，竟然是荒废的游乐园。废弃的大型游乐设施，没有彩灯没有音乐，曾经充满欢乐笑声的地方只剩凉风静静吹着，不禁感到心酸和孤独。
这部电影让人最紧张的部分是在东京的那扇门，它不算是高潮，却是感染力最强的部分。铃芽在没有退路的情况下，忍痛牺牲最珍贵的宝物镇压了即将降临的大灾难。她顺利关上这扇门后，虽然事情已经解决，却把那颗心关在了彼端，亦然开始了另一段拯救男主及自我救赎的旅程。
电影里解说彼端也就是常世，是一个现在、过去和未来同时存在的空间，现世人无法看见也不能进入这个空间。不知是巧合还是致敬，铃芽最后回到老乡找到小时候误闯常世的那扇门，并进入那个空间拯救男主和拯救过去在常世迷路的自己，甚至把三脚椅子给了她，告诉她未来一定会遇见最重要的人。让我联想起《哈尔的移动城堡》的门是可以通往不同地方的设定，而铃芽打开老乡的门这整段铺排像极了那段，苏菲打开通往哈尔小时候的时空的那扇门，在与小哈尔对视之际，苏菲匆匆留下“在未来等我”后时空开始扭曲把苏菲抽离。回到铃芽的电影，铃芽顿悟原来在她小时候看见的并不是妈妈而是长大后的自己，所以最初到底是谁呢？就像小哈尔在最初到底是遇见谁呢？我觉得一旦描写时空的题材所产生的时间悖论就会变得耐人寻味，追溯到原点也没有真正的答案而让我振奋。
《铃芽之旅》确实有很多不足和可惜的地方。首先觉得可惜是男女主角的情感线很薄弱，但对男主的好朋友芹泽的刻画却比他们俩更鲜明，角色的个性很吸引人。芹泽的举动也很让人费解，向铃芽撒谎一定要找到草太还欠款，可事实是他欠了草太一笔债款，找不到草太大可不必担心被追债，但他仍然执意想找到草太和协助铃芽。所以芹泽和草太到底是什么关系真让我很感兴趣。
电影的场景作画素质毋庸置疑是高水准，正因为是非常细腻的背景，一些远处的角色偶尔偷工减料就显得不协调，前提是前两部都没那么明显。再来是东京上空盘旋壮观的“蚯蚓”所运用的3D技术，对我来说是有违和感的。虽然这部的音乐同样由Radwimps负责大部分，但编排的音乐没有前两部来得特出，对背景音乐没有太多的记忆点。而作为主题曲的《すずめ》出乎意料没有在剧中出现，仅以伴奏模式穿插大为可惜。
纵使电影有再多的不足，剧情带给我的共鸣还是非常强烈的。铃芽与不同的人相遇，获得他们的帮助而得以前进，虽然时间匆匆，但仍然体现人间皆有温暖。三脚椅子的设定很逗趣，我也听见了影院里的人都在笑，可是我为自己笑不出来觉得奇怪。后来看了解析，我相信新海诚埋藏的隐喻和影迷的解读是非常接近的，三脚椅起初无法习惯少了一只脚该如何好好行走，但时间久了后就会越来越习惯也能自由行动了。我失去了最重要的一只椅脚，到现在还是很痛苦走得磕磕绊绊，希望可以靠时间的治愈慢慢习惯不一样的生活模式，继续向前走。
虽然我没有经历那些灾难的惨痛，但我无法忽视这种集体回忆带来的情感冲击，不论是他们的心情，还是我自身的回忆交融，眼泪终究忍不住溢满眼眶。谢谢新海诚写了那么温柔的故事，也连同安慰了无法走出来的我。我觉得有去电影院看这部电影真的太好了。
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| すずめsuzume的意思，是铃芽，也是前进。（图片来自网络） |
